琉球弧各諸島のシマウタ

　中曽根幸一の『琉球弧の民謡入門「しまうた」流れ』から、奄美、沖縄、宮古、八重山のシマウタの形容を探してみる。ウタの属性ではなく、どのような印象をもたらすかという点にフォーカスして。

　沖縄は、「明朗かつ雄大であり、悲調にして優美」と形容も多い。宮古はアーグ（アヤグ）を基準に「優雅」と書かれている。「味わい深い」とも。

　八重山は「情感深く」と。これは、ゾメキはほとんどないのと対比して言われている。奄美は「哀愁」。

　これだけでは直観的には分かりにくいので、属性の特徴を挙げてみる。

　沖縄のは、「仕事歌より恋歌が圧倒的に多い」。また、「海に囲まれている沖縄は、どういうわけか海に関する歌が極端に少ない」。宮古は「物語性」を伴う。

　ユンタ、ジラバは”野の調べ”といわれ、八重山の歌の本体ともいうべき歌謡」。男女混成で二組に別れ、交互にうたう。奄美は「魂と魂の語り合い」。「情感深い物語歌」で、「奄美独特の裏声の世界は、人々を激しく揺さぶらずにはおかない」。

　中曽根の挙げている特徴を言えば、恋歌の沖縄、物語歌の宮古、労働歌の八重山、信仰歌の奄美になる。

　宮古と八重山については、歌遊びの主なシマウタの曲順が挙げられていて面白い。

　・宮古
　トーガニアーグ
　根間ぬ主
　豆が花
　なりやまアヤグ
　伊良部トーガニ
　クイチャー

　・八重山
　赤馬節
　しゅうら節
　鷲ぬ鳥節
　小浜節
　月ぬまぴろーま節
　とぅばらーま
　六調
　弥勒節
　やらよう

　典型的な歌遊びの曲順を聴き比べれば、それぞれの特徴はとく分かるのかもしれない。

　奄美だと、

　朝花節
　俊良主節
　黒だんど節
　嘉徳なべ加那節
　六調
　（「奄美島唄物語」）

　沖縄は、かぎやで風、ナークニー、唐船ドーイなどのカチャーシーが入るだろうけど、典型的な曲順として言うとどうなるのだろう。